Seb♥: No siema Piotrek. Trochę czasu minęło odkąd się widzieliśmy i w zasadzie poznaliśmy... Jak dobrze pamiętam w dość nietypowy sposób, bo przy Gorzkiej Żołądkowej na koncercie Roberta Glaspera w Kaliszu. Opowiadałeś mi wtedy o Night Marks Electric Trio... Czy możesz powiedzieć szerzej o tym projekcie? Kto jest zaangażowany, od kiedy gracie, skąd wpływy żeby grać właśnie tak a nie inaczej?
Piotr Skorupski (NMET): Tak, tamta sobota była pamiętna, nie mogłem zasnąć po tym koncercie. Pierwsze spotkanie NMET w styczniu 2011 roku zdefiniowało nasz sound. Zabrałem swoje szkice, luźne bity i pokazałem chłopakom. Żarło od samego początku i dało nam poczucie, że robimy coś wyjątkowego. Adam Kabaciński jest utalentowanym basistą oraz producentem. Dla potrzeb projektu kupił syntezator Mooga i wydaje mi się, że gra na nim sprawia mu teraz więcej przyjemności niż na gitarze basowej. Marek Pędziwiatr jest wszechstronnym pianistą studiującym obecnie na wydziale Jazzu w Katowicach, udzielającym się również wokalnie. Od kiedy miał 16 lat, pod wpływem amerykańskiego hiphopu z kaset sam pisał i nagrywał rapy po angielsku. Ja wnoszę do zespołu całą bitową otoczkę. Wcześniej robiłem hiphopowe bity jako Screeptum, następnie moja fascynacja jazzem przeobraziła się w projekt Spisek angażujący żywe instrumenty. Obecnie zgromadziliśmy hardware, który pozwala nam na żywo tworzyć nu-beatowe, nu- soulowe numery. I właśnie to nas odróżnia od reszty "laptopowych producentów". Grając live bardzo często improwizujemy, a słuchacz ma okazję zobaczyć proces "tworzenia". Nie ma puszczania loopów z komputera. Oprócz tego pojawił się także cykl Electro-Acoustic Beat Sessions na którym mamy możliwość wyżyć się muzycznie. Remiksujemy na żywo hiphopowe numery, które mają jazzowy potencjał.
Seb♥: Zdajesz sobie sprawę że to chyba najbardziej nowatorski sposób grania jazzu na świecie? Roboczo nazywam to "rekonstrukcją dekonstrukcji" - póki co reprezentuje to np. wspomniany wcześniej Glasper, ale też kanadyjskie Badbadnotgood i kilka innych zespołów które z zapałem śledzę. W Polsce chyba jesteście pierwsi…
P.S: Wcześniej byli też Visioneers czy projekt Dj Cam Quartet. Porówniania z Glasperem są nieuniknione. Bardzo się nim inspirujemy. Tak samo Chrisem Dave’em i jego innowacyjnymi teksturami rytmicznymi. Jednak nie zaczęliśmy tak grać pod ich wpływem. To zaczęło się o wiele wcześniej. Dzięki Glasperowi i tym, że stoi nad nim Blue Note Records, ten sposób grania został zauważony jako nurt. Na początku producenci cięli nagrania jazzowe tworząc beaty pod numery hiphopowe. Następnie zespoły takie jak wyżej wymienieni Visioneers czy Dj Cam grali te numery na żywo, odtwarzając numery stworzone za pomocą beat maszyn. Glasper poszedł o krok dalej. Gra jazz mając za bazę numery hiphopowe, które samplują z jazzu. Wariactwo? Jeśli to wariactwo, to brzmi przepięknie.
Seb♥: Początki sposobu grania o którym myślimy, ja dopatruję się od 2001 i od pierwszych YNQ, chociaż wtedy Madlib radził sobie sam... Dopiero zdaje się w 2005, albo trochę wcześniej narodziły się jazdy na bardziej kolektywne granie, takie jak projekt Sound Directions... ale wtedy również symultanicznie zaczynał Glasper. Odpowiadając na moje pytanie, zarysowałeś właśnie "rekonstrukcję dekonstrukcji" - no i podoba mi się Wasza filozofia, mówisz o tworzeniu jazzu, jakbyś robił beaty. Wykorzystujesz tylko teorię i język do wypowiadania się, dalej jest porzucenie kwestii wywodzących się z jakichś akademii – jak myślisz co jeszcze można z tym zrobić?
P.S: Eksperymentowałem z samplowaniem na żywo i skreczowaniem dopiero co zagranymi solówkami, wokalami, ale to już był odpał zupełny...
Seb♥: Hmm… Czyli wasz skład właśnie skończył rok. Gratulacje! Co macie zamiar z tym zrobić? Zdaje się że wasze granie rozwija się organicznie, a to co trafia do szerszej publiczności w internecie, to za każdym razem to, co zagracie live, gdzieś w określonym miejscu i czasie. Kiedy zatem ukaże się coś co zbierze Waszą twórczość i czy w ogóle macie zamiar wydać jakiś wspólny materiał?
P.S: Zdecydowanie. Problem polega na tym, że chyba najbardziej nas cieszy sam proces twórczy, granie koncertów. Najmniej chyba studyjna praca i ślęczenie nad szczegółami. Najbliższym celem jest płyta, są już szczegóły i opcja wydania tego w znanej i lubianej wytwórni. Całej trójce bardzo zależy na jakości i nie chcemy nic robić w pośpiechu. Na pewno na albumie pojawią się zaskakujący goście z zagranicy.
Seb♥: Nie będę zatem pytał o zagranicznych gości, będzie lepiej się czekało… A propos wydawnictw, studio studiem - ale dużo rzeczy dzieje się organicznie. Skoro tak dużo waszej muzyki rejestrujecie live, to nie lepiej podobnie do wspomnianego wcześniej Badbadnotgood, wydać mixtejp jazzowy, taki który uchwyci duszę klubu? Nieoficjalnie mówiłeś o większej trasie z większą ilością muzyków, może to będzie ten moment?
P.S: To prawda, chcemy z Beat Sessions wyruszyć poza Wrocław. Jest masa świetnych muzyków w innych miastach, z których chętnie zobaczylibyśmy na jednej scenie. Ten beattape to jest dobry pomysł! Nie myślałem o tym wcześniej.
Seb♥: Zdaje się, że pierwszą osobą która pokazała Was szerzej był Druh Sławek... czy przed występem w jego audycji, było Was można spotkać gdzieś wcześniej jako NMET?
P.S: Pierwszy koncert zagraliśmy pod Zieloną Górą zaproszeni przez znajomego, który jest lokalnym promotorem, animatorem sceny muzycznej. Bardzo dużo zawdzięczamy En2akowi. W czerwcu zaprosił nas na release party swojej pierwszej płyty wydanej w U Know Me Records. Na imprezie grał też Bontone, Envee oraz Maceo. Od tej imprezy chyba wszystko się zaczęło, zostaliśmy zauważeni. En2ak żartuje, że jak kogoś zaprosi na release party to ten ktoś zaraz potem zaczyna być znany. Tak też było z MNSL podczas wydawania płyty Przaśników. Ciekawy był też koncert w ramach wrocławskiego festiwalu filmowego w maju. Graliśmy na nim elektroniczne przeróbki akustycznych wersji mojego poprzedniego projektu Spisek, które oryginalnie były samplowane. Pasuje to do Twojej teorii.
Seb♥: Od niedawna zbieracie też same pochlebne recenzje, a grubsza fala pozytywnych komentarzy zaczęła się od fenomenalnego remiksu dla Envee'go - jak doszło do tej kolaboracji?
P.S: Spotkaliśmy się parę razy, kiedy Envee grał we Wrocławiu. Dłużej mieliśmy okazję porozmawiać właśnie po imprezie promocyjnej en2aka. Przy tatarze, wódeczce i porannych promieniach słońca. Kali zamówiłem na wosku w preorderze i „Love Theories„ od razu wpadło mi w ucho. Wpadłem na pomysł, żeby zrobić remiks do tego. Przy innej okazji, innym tatarze i innej wódeczce zapytałem Enveego, czy może nam udostępnić tylko wokale. Tak to poszło. Sam numer robiliśmy dosyć długo, bo długo szukaliśmy właściwego wajbu. Mamy nawet wersję koncertową inspirowaną Rustiem w 130bpm z podpitchowanymi wokalami Natu.
Envee - Love Theories (NMET remix)
Seb♥: Natu ala Rustie? Hehe, chętnie bym to sprawdził… Jak jeszcze daleko odjeżdżacie, co Was inspiruje jak omawiacie pracę w studio?
P.S: W studio zaczynamy zawsze od bębnów, sampli. Czasem nie mamy nic, czasem parę dźwięków określających harmonię. Czyli to ja przynoszę punkt wyjścia stylistyczny. To co dalej się dzieje, to jest dla mnie magia. Adam i Marek zaczynają jammować, kręcić gałami szukając brzmienia i po chwili przechodzą mnie ciarki bo krystalizuje się numer. Tak też powstał "Trust Bust" dla en2aka. Czy wiesz, że zarejestrowaliśmy ten numer grając go drugi raz na próbie i w takiej postaci wchodzi też na wosk? Uznaliśmy, że lepiej go już nie zagramy. Marek nagrał wokal na balkonie, śpiewając w kierunku podwórka o godzinie 23. W ten sposób chcieliśmy uniknąć denerwującego pogłosu słabego studia.
Seb♥: Wow, niezła historia! A czym w takim razie jest Electro-Acoustic Beat Session?
P.S: Trzy lata temu po raz pierwszy przyniosłem gramofony do nieistniejącego już, legendarnego jazzowego klubu Rura. Samo słuchanie jazzu nie wystarczyło, chciałem też improwizować. Zresztą w tym czasie byłem pod dużym wpływem dja Krime’a, który takie rzeczy robił w Krakowie. Po przeniesieniu się jamów do klubu Lulu Belle (niestety również już nieistniejącego) grałem prawie co tydzień. Poznałem masę utalentowanych muzyków, rozwinąłem wyobraźnię muzyczną. Tam poznałem Adama i Marka. Ze względu na to, że grało się tam głównie piosenki, to momentów kiedy graliśmy hiphopowe, improwizowane od zera rzeczy, z charakterystyczną J Dillową perkusją było jak na lekarstwo. Stąd pomysł na własny cykl. Wybór muzyków ze składu podstawowego był prosty, czyli Adam na gitarze basowej, Marek na klawiszach oraz świetny drummer Marcin Rak. Ja za gramofonami. Marek stworzył zeszyt, który ja nazywam "śpiewnikiem", gdzie spisał podstawowe akordy wielu hiphopowych klasyków. Tego się trzymamy. Formuła zawsze jest otwarta. Na Beat Session przychodzą nasi znajomi muzycy, soliści, raperzy. Największą radość sprawia mi to, kiedy na scenie dzieją się muzyczne cuda, powstają blendy, takie jak w numerze który Ci podesłałem na potrzeby wywiadu. Grał z nami Piotr Szwec, laureat Jazzu nad Odrą oraz Jazz Juniors, perkusista Manolo, Adam Bałdych a nawet sam Dave Liebman, który przyszedł po swoim koncercie w ramach Jazztopadu.
Electro-Acoustic Beat Session vol. 8 - Medley
Seb♥: Kto zatem grał na saksie i trąbce w numerze który mi podesłałeś? To właśnie Dave Liebman?!
P.S: Na trąbce gra mój człowiek Janek Michalec, na saksofonie Piotr Szwec oraz saksofonista, którego imienia nie znam. Wiesz, bywały sytuacje, kiedy za mikrofonem stawali fenomenalni raperzy/wokaliści, których imienia nawet nikt nie znał. Potem się okazywało np. że gość przyjechał z Bydgoszczy i jest na delegacji z pracy. Przychodził 3 sesje z rzędu. Big up to Kres Man!
Seb♥: W tym samym numerze nawiązujecie do Black Spade'a - "To Serve With Love..." chyba będę musiał mu podesłać ten numer… Zrobiliście też "Shit is Real", co jeszcze gracie?
P.S: Gramy “Carmel City” Pete Rocka, oczywiście „Stake is High”, dużo z ATCQ. Gramy też jazzowe standardy i wplatamy w to hiphopowe acapelle, w środku tego robi się zupełnie inny numer. Graliśmy nawet “Keep Their Heads Ringin” Dr. Dre z dęciakami.
Electro-Acoustic Beat Session vol. 8 (Shit Is Real)
Seb♥: Jaka jest różnica między tym projektem EABS a Night Marks Electric Trio?
P.S: To wzięło się z naszych potrzeb. Night Marks to autorski projekt, nasze dziecko. Electro- Acoustic Beat Session to bardziej ruch. Idea. Emocje grania na żywo oraz improwizowania. To również hołd dla Ahmada Jamala, J Dilli, Pete Rocka oraz wielu innych. Z tego urodził się też projekt Originals, który powstał spontanicznie na potrzeby plenerowego cyklu Rap Szalet, o którym pewnie słyszałeś.
Seb♥: No jasne że słyszałem, żałuję tylko że nigdy nie dojechałem… Ok, to może na koniec ostatnie słowa zachęcające do sprawdzenia Was na żywo?
P.S: Jeśli nie słyszałeś NMET na żywo to nie słyszałeś nas w ogóle (śmiech).
Seb♥: Dzięki wielkie za wywiad!
0 komentarze:
Prześlij komentarz